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  • book10101012
  • 薰衣草<圖二>



    沿著歲月長廊一路探索
    我要的地老天荒
    是否就躲在神話的門後?
    蒼白的交錯
    迂迴了沉默
    驀然回首
    離手的青春嫣紅佇立在來時路口
    以阿娜之姿嘲笑失色的我
  • 此詩起句是<沿著歲月長廊一路探索>這就是詩化,不會寫<從小至大一直在追求愛情>這般無俗不可耐,但有時還是有同學會如此。
    而起句要探索甚麼?<我要的地老天荒>就是承接句了。而且<地老天荒>恰到好處,薰的詩我愈來愈喜歡,有洗練!有些人會畫蛇添足寫成<地老天荒的愛情>。而讓詩俗又硬又緊繃的定型化。像薰是點到為止,不多說,這才讓人有聯想有共鳴。會想她的<地老天荒>是指愛情或友情或親情或是她的青春生命?
    <是否就躲在神話的門後?>則是轉句。一首詩是可以不斷地承接及轉合,但切記別不斷不同地起句,會失焦及離題。神話的門後?這就多元了,因為是哪類神話?
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:05 回覆

  • book10101012
  • 天堂鳥<圖一>



    相思的唇印 想
    捕捉你的餘溫
    半杯的苦水 是否
    該往肚裡吞
  • 天堂鳥此詩屬極短詩,我極為讚賞。
    圖上的重要景況皆有收錄至詩中,而且予以詩化,並轉合。
    短短四行不容易啊~
    其實已喝了幾口,才留有唇印。
    但是酒苦還是心苦?當然不是酒苦~
    而是還要繼續委屈下去嗎~

    ~~老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/11 21:08 回覆

  • book10101012
  • 其璇<圖二>



    門裡門外
    一層一層退卻的是
    時光印痕漸漸淡去的長廊
    唯有
    靈魂不滅的
    永遠
  • <一層一層退卻的是
    時光印痕漸漸淡去的長廊>
    此承接句略佳~後面不講也罷~
    略佳之句就不細解分享~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:06 回覆

  • book10101012
  • 其璇<圖一>



    一吻是愛情的渴望
    二吻是深情的濃烈
    再吻是熱情的燃燒
    縈迴的囈語
    伴著
    火一般的美酒
    紅只為唇留下瞬間的
    美麗回憶
  • 此篇還是止於敘述而已,並未成詩

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 02:28 回覆

  • book10101012
  • 天堂鳥<圖二>



    回首
    蒼白的人生長廊 可曾
    將豔紅的青春盡情綻放 讓
    記憶的匣子 將美麗收藏
    封鎖在寂寞的門後
    慢慢品嘗
  • <封鎖在寂寞的門後
    慢慢品嘗>算此詩略佳之句。但此詩沒有轉句。而且還是脫離生活元素。尤其前面敘述仍屬空淡。
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:07 回覆

  • book10101012
  • sara<圖一>



    杯緣上 清晰地烙下
    半個唇印 乾裂的唇痕
    隱約掛著 那一絲絲
    說不出口的 思念
  • 此詩的重點分享就是那句<半個唇印 乾裂的唇痕>來作反向倒述。我很喜歡這樣的寫法!加上虛句與實句的交錯。所以此詩的詮釋是倒著說,<說不出口的 思念>其實說不出口的思念,乍看來似乎是無法之表達的思念,但卻已經明白地在前面已經告訴我們了,所以是虛句。因為此思念一絲絲隱約的掛在了杯緣,就是那清晰烙下的半個唇印 乾裂的唇痕。思念是一半感性的唇印,而且已經失去滋潤還有分岐的感情,唇痕才會乾裂。而為何清晰地烙下會變隱約?因為玻璃的材質!
    <杯緣上 清晰地烙下>所以此句為實句卻是虛用。我之所以倒述是有其意,愛情似乎也是從隱約不熟悉至太清楚瞭解後而產生分離吧~
    或許寫者無此詮釋,但能引發我如此共鳴就是好詩~~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:08 回覆

  • book10101012
  • 謝金龍<深化>




    無明習性牽引
    貪求冷酷 卻……孤獨
    已喪失了似水的本性

    已 潑墨的日記裡
    總痕著 這一潭寒水

    失去的柔軟想找回
    今夜誰也無法奪走
    這唯一的甘醇
    這最低沉的涰飲
  • 此詩起句<無明習性牽引>太過理性,就向戲台開場前請一位官員來致詞般無趣。要知道起句是讀者看完標題後要進入你故事時的最初印象,是要能牽動、誘惑、震撼、捕捉、有趣、好奇等等作用。
    <貪求冷酷 卻……孤獨>仍舊請了民意代表接著致詞。
    <已喪失了似水的本性>此句才真正打動讀者,也是我希望分享給同學的重點。酒的原素是水,水原是人生命必需的養分,釀成酒後卻讓人常喪失能自主的本性。也成為罪源之一啊~
    <已 潑墨的日記裡>的<已>多餘了。但仍持續以水性的潑墨在承接,這是詩最佳的連貫法。
    <總痕著 這一潭寒水>還繼續有效以不同水質連貫。此兩句都是詩化的句子。意思是他晚上都藉酒來痲痺自己。潑墨是黑,日記通常是晚上睡前所寫。酒是熱血之物,竟成一潭<音同罈>寒水!愈喝愈淒冷啊!

    <失去的柔軟想找回
    今夜誰也無法奪走>
    這轉句雖仍持有水的柔軟特性發展來轉變詩句,但不夠漂亮!轉句是詩的靈魂句,也是詩人常絞盡腦汁之句!在此反而直白平鋪,可惜啊~
    <這唯一的甘醇
    這最低沉的涰飲>
    當轉句失敗後那合句就更無味可回囉~
    純為交流,別介意喔~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:10 回覆

  • book10101012
  • 友童<想念>



    高高舉起的豪爽
    聽到的是一聲~乾了吧
    是誰把心事斟得
    滿~滿~滿~
    叫我如何
    一口~嚥了它
    殘留的寂寞
    烙印了深深的孤單
  • 此詩以倒述的方述寫出唇印的來由
    構思中規中矩,但是犯了用詞矛盾
    第一句的"豪爽"~~ 接下來卻是把"心事"斟得.....

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 02:29 回覆

  • book10101012
  • 友童<憶>




    遺落在生命的長廊
    竟是那無法預知的聚散
    信誓旦旦地許下了承諾
    輸給了命運的捉弄
    延著歲月的軌跡
    找尋失落的步履
    隱隱約約
    聽到了~一聲聲嘆息
    悄悄地~訴說著傘的魔咒
    散了吧
  • <輕聲地~訴說著傘的魔咒
    散了吧>
    此句好在以傘的特性及諧音來發揮。我曾給<天使>趙敏一幅滿天傘開的圖寫一首詩:

    傘開啦
    雨也散開了
    傘骨蔓延勾搭了雲
    是長出一條又一條的苦瓜
    還是玫瑰花
    多情多刺更多苦
    躲在傘下
    只能用淚栽培它
    聽不見陽光在你耳根子旁
    說悄悄話


    所以友童與我所見略同喔!傘開音同散開~而傘開多是雨天,這長廊打開的紅傘是否意味其歲月的軌跡是有淚有分離?但前面的詩句仍是空淡用句。
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:09 回覆

  • book10101012
  • 謝金龍<過往情懷>



    已凍入眸底深處
    已灑落滿地的殷紅
    躲閃的心思無處藏
    何 再鎖定我的去向?
    只為那一夜的丟包?
    妳斜依的姿態是我永遠的記憶
    妳總是打扮著美美的在沒有結果的禮堂前
    慇慇著期盼 咳! 叫我如何是好!
    我不當大哥已經很久了啊!
  • 本週的主題是以公告的二張圖為詩
    請問這首是寫第一張圖,還是第二張呢?

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 02:19 回覆

  • book10101012
  • 雅斯博< 買 單 >



    不是朋友間的聚會歡樂
    是我還在應酬歸不得
    總是觥籌交錯 酒酣耳熱
    是誰只留下唇印就走
    杯底尚有金魚優遊
    這會兒該換誰倒楣
    別跟我說加了印記的酒太厚
    該用伐拳來決定誰的嗓門最獨特
    那 應該就是我
    因為 這攤生意我買單了
  • 雅斯博你那首(( 墜 ))我是不想評,因為乏善可陳。此首< 買 單 >我是想評,卻苦不堪言。因為讀來有劇情,但卻沒半句可當詩分享。這只能說在自述一種應酬。< 買 單 >這樣破題及清楚敘述的寫法是我常說的大忌啊~所以我看了心有些酸。雅斯博 我們倆熟,所以我明講你別介意啊~
    <該用伐拳來決定誰的嗓門最獨特>算是能接受的一句。但應是<划拳>喔~來決定你下一首<決定>。我也發現雅斯博 你是否在提詩題方面出了問題?否則下首也有慣用詞<決定>及破題。有問題可以悄悄話問我好嗎~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:12 回覆

  • book10101012
  • 雅斯博< 決 定 >



    這結婚的教堂
    走道為何沒鋪上紅毯
    白紗拖得長長
    怎麼卻少了新郎
    挽裙的童男童女也很迷惘
    那媒婆怎把紅傘遺忘
    門後牧師的證言
    要將我倆聯牽
    幸福的決定就在轉瞬間
    但願 此生無悔又無怨
  • 白色長廊構思成教堂的婚禮
    懸疑式的鋪陳,很讓人期待作者末段會給讀者什麼驚訝
    可惜作者只拗出一個跟前段敘述完全沒有關係也沒有連結的結論

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 02:29 回覆

  • book10101012
  • 璞歸真<停格>



    沒人問起,畫廊搬去哪兒呢?

    沒人關心,音樂為何岑寂呢?

    對的人沒出現在眼角
    湧動出隱隱作痛的失落
    也許是執拗或疏狂
    命定須受一身風霜

    別傷腦筋了,至少我已學會
    如何打坐
  • 璞老大用兩個問句為起句,這樣的開頭很容易引起讀者繼續閱讀的好奇,但卻不易寫,因為寫不好,會淪為起句自問,承句又自己清楚的回答,那乾脆別問的尷尬問題。甚至前後不搭的斷層或前後矛盾。而璞老大在這方面的寫法就非常拿手,能前呼後應而且無直接作答,讓人能去尋思。
    沒人問起,畫廊搬去哪兒呢?

    沒人關心,音樂為何岑寂呢?

    此兩句各以斷行來加強問句的迷思及疑惑,也讓讀者有暫時停格來尋思。加上兩句<畫廊搬去哪兒><音樂為何岑寂>表示關門沒營業及切斷播放音樂之特性串聯來前呼主題<停格>。不直接破題。當然真正的停格不只在此。
    <沒人問起,畫廊搬去哪兒呢?>與<沒人關心,音樂為何岑寂呢?>皆使用〝具體物象設喻〞使被描寫的心情產生較有鮮明印象的畫面。也就是<具體形容抽象>也是我常提的<虛實轉換>。像在此就是實句虛用。因為並非真的在問畫廊及音樂。而是指過去如詩如畫的景物,恩愛的畫面已經不在;當時如痴如醉的情感與甜言蜜語也消聲匿跡。最淒楚的是至今沒人問起及關心過啊!但是最慘不忍睹的是在此的<沒人問起><沒人關心>也可說是後來也沒有對象、情人,可以互相慰問及關切了!為甚麼?<對的人沒出現在眼角>承句便連貫地來說明囉。因為沒有符合的對象嘛!哈哈~應該是眼光過高吧~
    而我此篇前述最真的<停格>就是在尾句<至少我已學會 如何打坐>因為已經心灰意冷的遁世遠離紅塵或者是已經老神在在,禪定淡定,不再憶念過往~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 11:11 回覆

  • book10101012
  • 明修<誘>



    金黃色的唾液
    有你的加持 印證
    衝動的
    想被咬一口,還是
    回家
  • 藝化的描述,正如那張圖一樣,充滿無限想像空間
    我只想問~~~最後是咬一口還是回家呢 ^ ^

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 02:43 回覆

  • book10101012
  • 明修<下課>



    鐘聲響起
    同學都 閃了
    長廊
    只留下我
    跟 傘
  • 很適合配圖短文的寫法
    如果能再有更深一層的表達就更棒了!

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 02:43 回覆

  • book10101012
  • 書生【浮世繪之一‧表白】



    繞了一個圈的事實
    不該再用化妝術瞞你
    沒錯 三杯下肚
    血盆大嘴
    直筒腰
    盂頂 酒肚
    現代恐子 月光光Hold住一族
    敢叫我恐龍 >"<
    是恐鏘啦 我很容易醉
    醉了就很容易碎
  • 書生以威士忌玻璃酒杯的材質、特性、外形、聲音及場所人群來各自串聯形成與三少兄一樣的放射性連貫。也隱喻夜店人性~只是用 >"<,雖新穎有趣,但太突兀,不知該笑或 >"<。
    老麥

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 14:33 回覆

  • book10101012
  • 書生【(浮世繪之二‧祈禱】



    世界難道
    盡是許我陰影的國土
    我婀娜的來 樸素的去
    一道門後 一扇窗前
    都關乎你
    你的光太強
    阿門

    喔不!
    芝麻芝麻 開門
  • 浮世繪之二‧祈禱 就挺有意思。
    <世界難道>此起句就如萬馬奔騰在我心中排起雁形陣了。
    這是一詞多用。可連著讀<世界難道盡是許我陰影的國土>
    也可解釋單句<世界是災難之地>或<世界之道皆難走>所以世人要祈禱。甚至人們常說當上帝關上一道門窗,上帝會為你開另一扇窗門。似乎都是上帝在左右人一生啊!人們才會祈禱完說<阿門>,是因困境纏身了,就詢問上帝<啊 門呢>你會打開另一道門在哪?其實心中求得是藏有寶藏的門,但那是天方夜譚!有趣真有覷~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:17 回覆

  • book10101012
  • 三少<寂寞在唱歌>



    關於年輕的秘密
    鎖在眉頭
    抹平酒窩之後
    空洞的樑柱
    只剩耳邊有風
  • 三少兄的<寂寞在唱歌>單單題目就如一行詩,把圖詮釋了。

    起句<關於年輕的秘密>與承句<鎖在眉頭>,皆屬於虛句實用,也就是看似沒說的秘密,其實是明講了!就是深鎖眉頭的寂寞愁滋味。我希望同學也多用這樣的寫法來抒發,不要太直白的敘述,更別只實句實用,直截了當的說明心情,而減少讀詩樂趣~
    <抹平酒窩之後>是轉句,但仍不離寂寞之愁顏。因酒窩是笑容,抹平就沒了。<空洞的樑柱><只剩耳邊有風>皆句句孤獨空虛啊!此詩的秘密盡在此四句。這種單句雖各別串聯,但不失主意而產生微妙的連貫稱放射性連貫。也就是說中間為主軸來放射~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:16 回覆

  • book10101012
  • 老麥<出色>



    半張紅桃皇后 看透
    莎士比亞的仲夏夜之夢
    還躺著裝死的羅密歐
    內心浸在橄欖裡吶喊
    先別碰我
    等我燒成陶瓷
    再上釉
  • 沒讀過英女王與莎士比亞的歷史,所以不評也罷~除非你們也懂~因為永遠也比不上莎翁。
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 15:08 回覆

  • book10101012
  • 饅頭<冒險>



    空蕩蕩
    誰的足音在跑
    小心吵醒了時間的看守者
    轉動時針 秒針
    用力劃開沒有盡頭的廊
    讓小小的布鞋就消失在糢糊的地平線
    進行自己的時空冒險
    但布鞋忘了把影子收進口袋
    它們還黏在地上 孤零零的罰站
  • <空蕩蕩 誰的足音在跑>的起句與<還黏在地上 孤零零的罰站>合句,一動一靜,首尾相呼應,可以知道這<冒險>其實不在人生歲月裡,而是<進行自己的時空冒險>這受詞補語中所提的<冒險>成為前中後連貫的孤寂世界。這樣的隱喻是哲學性。誰說在外遇到大風大浪、山川險惡才是冒險啊!一個人孤立自己,自閉式的內在掙扎,是沒人伸出援手,也無柳暗花明又一村的世界,才是最危險的冒險啊!這世紀的憂鬱症正是如此。還好此詩的主架構堅固,否則
    轉動時針 秒針
    用力劃開沒有盡頭的廊
    讓小小的布鞋就消失在糢糊的地平線
    這三句的樑柱差點拖垮此詩。因為是沒有張力的串聯於連貫。饅頭試著讀幾次,那畫面有沒有連接呢?
    <但布鞋忘了把影子收進口袋>是種轉化修辭,但略牽強些~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 15:09 回覆

  • book10101012
  • <水晶>



    由你的臉頰
    移到杯口的火紅
    訴不盡
    有你真好的時光
    是一種渴望與期盼
    願那火熱的唇
    再回到你臉上
    低頭瞬間
    不偏不倚
    淚剛好落在酒杯裡
  • 由你的臉頰 移到杯口的火紅~~是倒述句,敘述的是她離去之後的回想
    淚落在酒杯裡~~意謂那期待是不可能了

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/16 02:39 回覆

  • book10101012
  • <水晶>



    尋尋又覓覓
    躲躲又藏藏
    你來我往
    錯過擦肩的火花
    你在和誰抓迷藏
    和自己的影子
    在柱子間閃躲遊盪
    只為了
    不讓陽光
    照見落寞的容顏
  • 空無一人的長廊是有緣相會卻無緣相守,錯過了機會,只剩影子陪著一個人的孤獨
    作者這兩首詩雖談不上成熟,但心裡的表達很清楚,把詩當成宣訴的對象,這就是詩可貴的地方

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/16 02:40 回覆

  • book10101012
  • 其璇<迷情>



    紅塵不願清醒
    烈愛燃燒不盡餘溫
    烙印無痕
    寄予灰飛煙滅
    在空中
    畫一半濃情給你
    畫一半熾愛給我
    只屬於我們的小魔法
    好在下一回見面時
    記得彼此
  • 紅塵不願清醒~~紅塵為什麼不清醒?
    烈愛燃燒不盡餘溫~~烈愛為什麼要燒盡餘溫?
    烙印既已無痕,怎麼再寄予灰飛煙滅?
    只屬於我們的小魔法~~這是彼此很契合時才使用的句子,但對應前面說的,豈不是矛盾?
    詩可以矛盾(有時"轉"就是一種矛盾)但必須合邏輯,不必要的贅字當然要避免,但該表達的還是要暗示出來
    這一首我點出此詩的一些問題處
    下一首麥師也寫了很多示範的句子
    缺點在那裡妳知道了,該如何轉為詩化的示範句子也有了
    希望其璇能用心的體會

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/17 01:53 回覆

  • book10101012
  • <其璇>



    燦爛的陽光
    似乎遺漏了什麼
    恨過
    所以遠離
    愛過
    所以靠近
    在一樣的天空下
    一樣的你我
  • 其璇啊~多用一些具體物象設喻及類化或轉化的修辭。也多用創意及想像來串聯。否則看這樣詩,比高鐵還快百倍,欣賞不到風景,一上車沒幾秒就到站下車了~
    例如
    <燦爛的陽光>
    1.甚麼季節的陽光最燦爛?心覆蓋思樂冰的仲夏?蒙上咖啡殘漬的初秋?
    2.甚麼時間?是荷包蛋小黃瓜豬肉排湊熱鬧的早餐?還是午後未消化的半顆滷蛋?
    3.甚麼地方?一堆菸蒂的公司陽台?隔熱紙的車窗?
    4.怎樣燦爛?周星馳的招牌笑容?拿下奧運會的金牌?
    不知這樣舉例明白嗎?
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 15:45 回覆

  • book10101012
  • 天堂鳥<回首>


    燦爛的陽光 放映
    曾經歡樂的天堂
    鳳凰花將驪歌輕唱 曲終人散

    歲月磋跎 人各一方
    重遊舊地 樑柱依稀留餘香
    讓記憶的匣子 將美麗收藏
    封鎖在寂寞的門後
    慢慢品嘗
  • <燦爛的陽光 >首句也能與上篇其璇撞衫啊~所以多用我在其璇上篇的回覆方法運用就不會囉~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 15:54 回覆

  • book10101012
  • 六【長與寬】



    緊閉門窗的過去
    是最遙遠的距離
    生命的長與寬
    該用什麼來量取

    一步步踏出 一段段羈旅
    悲歡悠悠 都是足跡
    傘底的美麗 傘外的嘆息
    聚散匆匆 總是雲霓
  • 生命的長與寬 該用什麼來量取~~~"一步步踏出.....都是足跡"這一段是在註解
    但尾句"聚散匆匆 總是雲霓"似乎將這首詩的長寬壓縮了
    而開始的二行起句,在這首詩裡也沒有多大意義
    這實在不像小六該有的程度!

    抱歉!恕我直言了~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/16 02:42 回覆

  • book10101012
  • <其璇>



    是飲一半相思寂寞
    一半留給誰
    是飲一半他鄉愁緒
    一半無奈寄何處
    陌生的霓虹燈陪伴
    只為等候一首
    月夜謳歌
  • 是飲一半相思寂寞 一半留給誰~~~相思總會有個對象,本來"一半留給誰"
    在詩的寫法是允許的,可惜接下來又是飲.....重複的用法雖然可加深語氣
    用的不好會變成贅句
    此二段的句子雖然是疑問句,但疑問的太明確了,等於是把答案告訴了讀者
    於是後三句雖然寫的不錯,但已無法引起共鳴了!

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/16 02:43 回覆

  • book10101012
  • 謝金龍<迴>




    半邊的 心 眺…
    低伏
    拱著
    歲月的 餘白
    曾經失落的已難找回
    淺層微笑化作一縷煙塵
    不言欲語的神情
    已伸出
    把失真的角度
    找回 原來
  • 他把那紅傘當成是一顆心
    但如今卻只剩半顆
    在那兒眺望著過往 且低伏著
    " 拱著 歲月的餘白 "
    是在訴說著年歲已大且傴僂的身驅
    失去的歲月已難找回 , 只能淡淡的苦笑了
    " 不言欲語的神情 "
    原本不言卻又欲語想向老天祈求的神情 已付出
    能否讓我再年輕一次

    不知解得正確否 ?

    ~ 雅斯博交流解析 ~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 01:21 回覆

  • book10101012
  • 植雋<一半>



    當我必須離席,酒台邊境
    你告訴我夜景的不真實和扭曲
    或者是一種特別的驚喜
    已經忘記派對是從何開始

    ㄧ種突然雨的潮濕讓我與陽光分離
    一種讓步使你成為我的一半

    然後再告訴我剩下的 醉 該不該繼續
  • 與下一首有異曲同工之妙,皆是錯誤的結合~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 15:59 回覆

  • book10101012
  • 植雋<愛錯>



    當走過一千萬公里的長廊之後
    我才發現一切都不可回頭
    那會看見那天雨夜
    你紅傘撐緊我們的心悸和汗水

    還有一扇原本不該被開啟雕花木門
    過於巴洛克美的錯誤
  • <還有一扇原本不該被開啟雕花木門
    過於巴洛克美的錯誤>
    很好的收筆啊~
    巴洛克是不規則的怪異的珍珠。有俗麗凌亂不對稱之意。來表示愛情雖美,但彼此個性不合吧~
    老麥~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/15 16:15 回覆

  • book10101012
  • 老麥<迴>



    教堂牧師的小提琴
    把我的領帶妳的婚紗
    拉成兩頭白髮
    求歲月輕輕梳著 慢慢梳著
    別梳落妳鬢上那朵紅色玫瑰花
    那是靈堂前的悼念
    好想知道
    如果陪我火化
    混合在骨灰裡
    可還會發芽
  • 靈堂前的悼念相對於教堂的婚禮,顯得很唐突
    但如果解釋成結婚是愛情的墳墓,那便合理了
    火化是重生的意思,也就是說麥師結婚之後也如一凡人
    一些戀愛時期的甜言或親密小動作也如常人般省略了
    如今悟出這道理後,很想再說出戀愛時期的甜言或感謝
    但這種事是屬於兩個人的感受
    因此麥師的末句是用"可還會發芽"
    也表他心裡的不確定性!

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/16 04:21 回覆

  • leojong
  • 看到大家都有進步,也想來試試!
    不過三少兄說的是,最近手感差,串聯得不好!

    【緊閉門窗的過去,是最遙遠的距離】:

    該怪薰姑娘!
    把門窗弄得那麼小,讓我有這種聯想。
    經歷了一些不如意的事,就把心門緊鎖,
    讓自已遙不可及。
    對許多事缺乏信心,對未來不抱希望,
    如同行屍走肉!

    【生命的長與寬,該用什麼來量取】:

    然而生命的好壞窮通,充實空洞,該用什麼來定義?
    財富、名利、功過、感情...,
    還是心裡的知足與不知足呢?

    【一步步踏出,一段段羈旅;悲歡悠悠,都是足跡】:

    每一步步伐,每一段旅程,都是生命的過程。
    喜樂悲歡,酸甜苦鹹,這才是人生啊!

    【傘底的美麗,傘外的嘆息;聚散匆匆,總是雲霓】:

    這也要怪薰姑娘!突然丟出一把小紅傘。
    雲霓(即下雨)指緣份,傘指感情。
    緣份來的時候,感情便如膠似漆;
    反之,便散了,徒留廊下那把小紅傘。
    感情的事就隨緣吧!
    這裡感情非特指「愛情」,也可指別種感情。

    ~~~自評~~~
    立意尚可,詩意欠佳!
    ~~~六~~~
  • 呵呵 ! 說的對 !
    薰姑娘窗戶開那麼小,左鄰右舍都沒什麼福利............ ^ ^

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/17 02:20 回覆

  • b58688
  • 回應三少師圖一<想念>

    在決定藉酒消愁的當下,
    以為自己可以瀟灑的一口氣,
    把所有憂愁吞下肚,
    誰知酒入愁腸愁更愁,
    那滿到溢出來的心事,
    豈是自己可以一仰而盡的!
    故作豪爽!
    虛張聲勢!
    終究還是走不出孤寂呀!
  • 詮釋的很好 , 上訴成功

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/17 18:24 回覆

  • swwdna
  • 賞析不易,要多繞幾次腦袋,真是辛苦了,本想沉默,
    省得累了麥師與三少,薰衣草還得偶爾對對詩扮演丑角,
    不要說你們不累,我看的也心疼。

    今夜有感,也有一些時間,我想善用幾個人的詩,談談書生心中長期以來
    對"詩"或"寫詩”的感觸,純屬交流,也只是一己之思,寫給君子看的,
    所以有不成熟或不當的看法,請多包涵或繼續交流!如果今天寫不完的話,
    就分幾次,慢慢寫….

    一般而言,說評畢竟容易牽涉個人感觀,能不能做到詩友所想表達的意境,
    有時也超乎講評者(或書生)自身的能力與有限的時間,正如我不會寫你詩,
    你不會寫我詩一樣,總是要在多看多學習裏摸索體悟,讓自己的文字能散
    發想要散發的美麗!
  • swwdna
  • 姑且不管詩壇發展的方向,一首令人回味有感的詩作,其實基本上就
    有其基本素質。我想用美女來比喻。有些美女真美,鼻子眼睛嘴巴美
    得令人想多看幾眼,有的看了很羨慕,有的看了心竟會疼,有的看了
    會上癮,有的不耐看但畢竟有美的素質。也有的美女,鼻子眼睛嘴巴
    也不特美,但兜在一起就有說不上的美。詩在這兩個層次其實也到位
    了,基本元素都在了,是差不到哪兒去的。

    但如一交談,有些會讓你跌破眼鏡,有些不易讓人親近,有些矯情造作,
    有些幼稚粗淺,怎樣都不對胃口,這樣的美女說真的,也只能看看而已。
    詩在這個層次就有可能跟修養氣度,或好惡偏執有關,只能說觀眾的眼
    睛是雪亮的,美女偶像劇演的不好,撐再久不下檔也是不賣座的。也有一
    種美女,國色天仙,談吐不俗,那就是人間極品了,詩到這個層次大概也
    只能是屢世的福慧雙修吧!

    而最美的是那種一步一桃李,一手一荷蓮,靈性巧慧的仙子呢!
    那問題來了,人世間有這種美女嗎?我想那就是存於可及而不可
    及的天光想像中了,正如火石互擊時現現而滅的驚光魅影。

    講到這裏就必須講”矛盾”這個現象,理窮可盡,是一種完滿,完滿之
    後就是灰姑娘與王子幸福的結局,但偏偏人世間就不是這麼個樣。
    反倒是有矛有盾,而矛盾中又該如何放下而脫身呢?

    國色天香充其量也只是人間窮理而盡的一種完美的妥協,滿意的妥協
    還是妥協,妥協其實也是一種不滿意的滿意,真正的完滿卻是滿意與
    不滿意互融互擊的悟,一種朝聞道夕可死可活的爽,有時竟也是一種
    無喱頭的幽默或巧喻,所以才能韻韻而足,回甘帶勁。而大家認為自
    己是在哪個層次呢?
  • swwdna
  • 美女是要看要欣賞的,是要畢生追求或培養相處無怨無悔的昇華。
    簡單而美是書生的第一標準 (因為看著舒服也耐看,給2顆星),
    複雜而美居次(不是直接的或類缺陷的美,給1顆星),
    在這個標準上,談吐風雅不俗, 再給1顆星,談吐有物,加2顆星,
    談吐有靈有悟,給3顆星。

    所以5顆星是書生愛慕不可方物的天仙,啊書生只能自慚形穢,呵呵!
    4顆星書生只能對望流口水,3顆星書生就想帶回家溫存(開玩笑的),
    2顆星以下,書生也粉想親近,不過怕相處一語不合,準是書生會被揍。
    依此,我想如有機會與時間,書生不才,會以這些心中的標準來賞詩。
    但自己又算哪根蔥呢?又有甚麼資格跟美女品頭論足呢?

    謙虛歸謙虛,沉默歸沉默,總是團體生活,難免得說說真話,為團體盡
    一份力量。

    在書生心理,一顆星就算美女,但需要稍為化點妝,所以詩寫好後,
    一定要修修眉宇,多一字少一字都要斟酌的(譬如薰衣草的圖二
    "離手的青春嫣紅佇立在來時路口",青春這麼重要嗎? 嫣紅就不青春嗎?
    詩句貴精,完詩時,需要裁刪,青春這兩字我會刪掉,除非青春兩字對你
    有特別的意義)。

    兩顆星就是順眼的美女,至少文句要美又可讀易讀耐讀
    (三少的"抹平酒窩"之句很美,但不構成易讀的元件,甚麼是抹平酒窩?
    酒窩抹平會比較美嗎?所有人世間找不出抹平酒窩這件事,叫人如何去
    簡易的聯想呢?相較於空洞的梁柱,不是很美又易懂嗎?有些句子描的
    太過,要描的太過絕對是詩最重要的特徵,但也得要令人驚的窒息的
    接受,而不是鈍在哪裡猜測)。

    三顆星那就是風流倜儻了,用典用詞順暢優美的狀元文了。
    四顆星是天香國色,考試也考不出來,拘與不拘,無礙無礙,
    美到想染指,呵呵! 五顆星,哇!那就是書生的偶像了,
    此女只應天上有,此詩如鯤化為鵬,扶搖千里,只能望而不可及了。

    當然,有時這美女,有這個沒那個的,差一而足,那就先打個問號,
    搞清楚再修一修,或許更有可為呢! 或許許多人的快詩陷在這個階段,
    捨與不捨之間,就出來見人,那就可惜了,第一印象還是粉重要的!
    那就再多加這個問號,表示需要再一點琢磨!
  • swwdna
  • 咱就先把麥師的詩開個刀,誰叫他是"賣師",學藝的時候,老師要
    大人大量才行,否則哪兒來狀元學生,理公丟抹!如果書生講的還
    有理,那看官詩友們就看你們的反應囉,反應太差,那書生就不打
    算給各位送星星囉!

    麥師之【迴】,兩顆星加問號。初看時與三少的觀點一致,似乎在
    講婚姻與墳墓間的心中迴想感觸,是一個很好的梗。麥師的詩似乎
    總有所本,經驗、年齡、與學問達到一定程度,所以詩句中,典故
    與思維間總可以互相啟發。

    但詩的有趣與美,在”悟”性一字,詩的性靈美魂如果沒有了,就像是
    與一個美女對談,卻感不到共鳴,甚或言語無味,內心空泛陳腐,那就
    很可惜了。但一首好詩難得,有時是天來一筆,有時是拔鬚絞腦,總也
    急不得!此次我覺得樸老大就有這樣的氣勢,尤其最後的結句。但首兩句
    問句沒好好安排,太長,既是問句,為甚麼不直接問?要是我,我會寫:

    畫廊搬去哪兒呢?
    沒人問起
    音樂為何岑寂呢?
    沒人關心

    是不是更簡而明,更有格調呢?當然十行詩太短,是較難營造語文排列上
    的魔力。

    詩要能有趣與美,第一要件是簡單明瞭,貼心勾動。太複雜的文思,
    會墮入學院派,較難以消化。由小提琴將領帶與婚紗串成美好時光之
    音樂,竟然經由教堂牧師奏拉成兩頭白髮,當然是非常好的梗,但這
    個梗在麥師前三句的描述太難理解也不容易消化,主要是”拉”這一字
    破壞了美感與邏輯,領帶、婚紗與白髮,要一下子簡而美的串連起來,
    畢竟還缺少火候,只讓人讀來突兀。

    以下”…別梳落妳鬢上那朵紅色玫瑰花” 只是一個比喻,但為何是鬢上
    那朵紅色玫瑰花也描的含糊了些,但接下來” 那是靈堂前的悼念”又是
    一個激動的梗,但這悼念難倒只是男人眼裏懷念那朵艷色玫瑰,而不是那
    過去現在未來都伴陪會老會病的女主角? 不管玫瑰花指的是哪種美好,
    以下就純屬大男人自私的思維了!寫得不美不動人,有哪個美女還願陪你
    混在骨灰跟你發芽呢?
  • swwdna
  • 還是一句話,十句話內倒底要多複雜呢?駕馭文字的能力牽涉創造與
    破壞,但不能以小失大,簡易與美應是最重要的兩個點,無論是輻射
    還是內斂寫詩,多意像就必需求文句淺,單意象就多需正反相搏,才
    能帶引讀者瞭解而感觸。

    麥師的詩總要繞兩三個彎,意境也不見得能更起伏澎湃,有時太專
    而典,難免忘記很多時候,四兩可以撥千斤呢! 麥師這兩首詩只能
    勉強是及格的美女。我想麥師的詩很多,也時也有四顆星的驚艷,
    所以應該也不介意書生在此詩這樣誠實的評斷。

    今天講得太多了,也沒時間,先到此為止,薰衣草的詩我給三顆星
    (細節與整體沒話說),三少兩顆星,各外帶一個問號。預知其它後事,
    下回分解,呵呵! 不過先給薰衣草一個建議,有看過書法或國畫的,
    應該知道留天留地的美感原則,簡單講,詩句應在周邊留點空間,
    雖做不到黃金比例,滿滿的布局是不美的喔!人名不需太大字,
    只是一個一直以來很不好意思講的建議,不一定要接受,總是讓你這麼費神....

    我想談到這裡,自己是幾顆星,帶不帶問號需要稍作修整,應該
    自己很清楚,學長姐的講評畢竟主觀,有較強烈的建議也不需要氣餒,
    而將自信抹煞,只是要多惜字惜文,惜你的觀眾,惜你的麥師、三少、與薰衣草。

    貼文時,碰巧"六"在,您這次的詩,我的評價不低,是通順了點,
    但畢竟言談有物。也晚了,有機會再聊.......


    ~書生~
  • 謝謝書生的三顆星
    只怕是您錯愛了詩文
    這一課的公告PO好之後
    薰擔心解釋得不清楚
    匆匆趕出一首佔一樓示範
    在高手雲集的網海
    寫作 , 越來越有壓力
    至於圖卡
    我知道佔滿空間是缺乏美感的
    在photoshop製作的大小
    與po上文的大小有異
    加上同學喜歡寫的很長還喜歡空行
    下一課我試著將文字縮小和用細體字
    看不清楚的同學別找我
    我供應G 蛋丟書生>"<

    ~~~薰衣草~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/17 17:46 回覆

  • book10101012
  • 這一課有麥師的精闢解析又有書生的賞析建議分享
    真是精采啊!
    請同學用心品嘗體會,相信對您的寫詩會有很大的幫助!

    ~~~三少~~~
  • 悄悄話
  • smallkan2
  • 一步一桃李
    一手一荷蓮
    一星到五星
    一樣一世戀

    ~ 雅斯博 ~
  • g9571217
  • 太好了!
    有書生的賞析建議分享,
    讓寫詩的觀念更清楚、視野更遼闊哦!
    大家受益匪淺,
    我必須加緊腳步,
    目前我離"星星"太遙遠啦!
  • book10101012
  • 秋雨<無怨的青春>



    回眸 是一條無盡的長廊
    歲月的餘白 為你寫詩的日子
    迴盪在記憶中
    我的臉永遠是微笑的藍天 憂鬱是雲
    存在於瞬息之間 縱有落雨的日子
    陽光照著 依然晴朗
    心是一片綠色草原 詩神漫步其間
    屬於你我的夢 在驀然回首的剎那
    垂落的是對你的無限牽掛
    記憶中的長廊 是生命的成長
  • wjc22805
  • 好聽的歌~~~

    推+收+FB~~~

    大明\祝大家情人節快樂
  • swwdna
  • 給新來的兩位同學植雋與饅頭一個見面禮,也算化妝術的分享。
    【精簡與對比】是書生送植雋的小禮物,可用來比對即可知書生用意。
    【意貴暢連】是書生送饅頭的小禮物,如果這樣有幫助你們更好,
    也請多來小詩班,分享你們的心得喔!尤其饅頭,書生流口水耶,
    改不了你的意境與句句,只能在斷句上幫你串的清楚一些!呵呵!
    有機會也要幫書生改改,交流交流喔!

    謝謝雅詩斯博及天堂鳥的回饋,也祝大家情人節快樂!


    【愛錯】

    不管多長 也不能
    再回頭的長廊
    害怕再見 那雨夜裏
    撐不開你我的紅紙傘
    緊張的悸 淋漓了汗
    不該開啟的門
    只是 一扇巴洛克
    美麗的殤 走不進
    鏤刻花綉的古長安

    【冒險】

    空蕩蕩 誰的足音在跑
    小心 吵醒了時間的看守者
    轉動時針 秒針
    用力劃開沒有盡頭的廊
    讓小小的布鞋 悄悄消失
    在糢糊的地平線 進行
    自己的時空冒險 但布鞋
    忘了把影子收進口袋
    它們 還黏在地上
    孤零零的罰站


    ~書生~
  • leojong
  • 聞書生之言,百拜不已!
    身為後進,原不敢評論「賢拜」(前輩)的詩。
    不過書生既談起,在下也有一點感想。

    三少兄之詩如李金髮等重隱喻,是寓言故事,
    然而喻過於隱,容易流於難解。
    拿文言文來說吧!
    唐詩宋詞,只要有點基礎的人,即能窺得大概;
    而詩經楚辭,非得受過專業訓練的人,
    才能稍解其意。

    麥兄之詩如洛夫等,著重文字的魔力,
    而過猶不及,文字一般,難有感覺,
    文字過於誇張,易流於特意或做作。
    拿廣告來說吧!
    有些廣告過於平凡,難得觀眾印象;
    有些廣告過於誇張,觀眾或許會有印象,
    但會覺得不自然。

    啊!又和書生錯過了!
    很想聽聽書生對於拙作【長與寬】的感想,
    請不吝指教,謝謝!

    ~~~六~~~
  • swwdna
  • 六爺也謙虛了,學問總是得有疑有問,才能不斷修正而豁然開朗。
    書生一己之見,只是跌跌撞撞後的心得,只願分享後,大家寫詩不
    是只是交稿了事,有情眾生一悟一迷間,總賴互相扶持,
    當窗對著窗,燈對著燈,對面的花再好看,無賞花之人,也未免惆悵!

    我想麥師與三少花了這麼多自己的休息時間,最想看到的是斆學相長,
    培養能夠砍他們的劍客才不虛此生(呵呵!),不然一輩子讀了那麼多的書,
    找不到練劍的靶,不憋死酸死才怪!

    其實現代詩就是白話詩,詩化後大家更能感受文字的意象美,因此詩
    化的過程普遍引起迴響(如您41課之近作【空椅】就很詩化,陽光可以
    依約而來,翻越窗櫺的綺麗),詩化久後,有些重口味的,開始魔化或
    神化 (你的陽光還竟可爬過整桌心事,並請注意新人[植雋] 41課的兩
    首近作(如心房佈滿枝枒掛滿凌亂掌紋之句就可圈可點),文字意象不再
    是線的詩化連接,而是面的魔化跳動,用詞遣字及意象神乎其技,那
    真是字字顫荷,句句生蓮,再如何的意象矛盾,困頓頹廢,都似乎能死
    地逢生。瓶破鵝出。

    可惜[植雋]沒化點妝,斷句失簡,長長一串,
    薰衣草要怎麼貼圖呢?這就像是四顆星的產品推不出市場的
    難處,有時要多為自己的產品以讀者角度化一下妝,詩意雖求貫連,
    但文句太長就要想法子斷句。如 (沒時間改詩,但最起碼可以如此):

    <圖一>半熟焦點

    你我半熟 胸口微熱
    但霜風正向我/走來
    心房早布滿盛夏
    胡亂生長的枝椏 掛滿
    零亂的掌紋
    當身邊的風學著 下午的
    湖面 粼閃模糊的背景
    你我半熟的面孔,正聚焦
    成為一場生死
    未卜的感情線。
  • swwdna
  • 但詩人除了迷於這些技巧,詩心是否只是在玩弄文字吃鴉片成癮 (魔化)
    或是悟理而坐看雲起 (神化),畢竟是有差別的。我無意認為文需載道,
    發洩求取短暫的寧靜與深入萬物而後瞭然的悟,其輕安的境界還是有層次
    的。我也能體會六爺所說的"喻過於隱","誇張描摹"的弊端,但不應視
    為弊端,而是趨詞遣字的功夫還待四兩撥千金,如何化繁成"簡"及
    "易"的功夫,是一個魔術師要經常訓練的方向。好的梗,不入虎穴
    焉得虎子呢!

    以五顆星來劃分詩的"好壞"絕對不是件好事,孔子的始作俑者其無後乎,
    老子更反對規法,我是非常能體會的,一但有規有常法,就難避免"八股"。
    所以書生說的五顆星,是要放在自己心中評判自己的圭臬,而不是拿來
    評斷別人的理想世界。我寧願詩友們自己來評斷自己的詩到底在哪種層次,
    也省得累壞了這些亦友亦師的知交。況且打敗別人有甚麼意義,我寧可打敗
    自己,自己都不知道自己,要別人來界定自己豈不也迷糊?

    欲入佛心,先以利鉤牽,好言勵語的手段,只是教學的過程,
    學生要自己能釣魚,講一句話能中,百句也無益。
    書生很喜歡頌華嚴經,花艷萬千皆菩提,詩只是一種表達的形式,
    看著美,竟是要如何評斷,心中錙銖也是心有參差,非所願也!
    亞斯博笑談一星到五星,一樣一世戀,書生艷羨,難怪摘葉飛花
    竟如此無礙,不過快詩寫好後,還是化個妝,要顛倒眾生,
    不下點功夫,就可惜了你的花容月貌耶!呵呵!

    六爺既要我談談【長與寬】,也讓有心的詩友藉此學學五顆星的
    自我評斷方式。首先看圖做詩,門窗長廊雨傘皆入詩,作者不取巧,
    由圖深入,以緊閉的門窗開啟一個人生的一問,遠近不堪總是遙遠空曠,
    長長寬寬之間到底應怎麼衡量才能無怨無悔,然而要說甚麼呢?
    人生悲歡有時也非所願,再連以傘下與雨傘外的悲歡,告訴我們
    都是一種足跡,聚散匆匆本就如虹彩雲霓一現,也無需太感傷,
    何必讓這種悲歡將門窗關得緊緊的呢! 切題切景,雖說無太多的詩化,
    但到位一顆星,美女的鼻子眼睛嘴巴都有,但文字與意境都只局限
    於看圖的感觸,雖言談不俗但感悟只能抓到邊,所以三少才說這首詩
    低於您往常的水準,這個可能是初次看圖說話,被框陷下的文思。
    三少可能因與您較熟吧,期望才高於評斷,但也不失中肯。
  • swwdna
  • 六爺41課的詩就回到了水準,韻韻回甘,但結尾沒寫好。
    書生於【長與寬】的評斷則是比較大家一般看圖說話可能寫出的詩
    作評,以您"傘底的美麗,傘外的嘆息"的巧思給出了另一顆星,
    雖然聚散匆匆總是雲霓,是有點平常,但此詩有壓點小韻,
    全詩通暢無結巴,可算用心,首句問題的提點也還可取,
    所以還耐看(應記得可讀、易讀、耐讀的原則)。

    好詩人也會寫出平凡的詩,沒有甚麼好訝異的!此時此景此心此意
    在看圖說話的當下,就是沒fu! 但是平素的訓練總還是讓此詩可看易看,
    要帶回家珍藏而很耐看,那肯定還得修一修囉!不過哪壺不熱就別提哪壺,
    您41課的詩就很有看頭了,但結語之畫龍點睛之悟,文字技巧與意境
    還待斟酌,鐵定3顆星以上。

    也看了麥師的回應,男人啊!有淚不輕彈,鐵漢柔腸就是不會說話,
    原來鬢間插的是一朵廉價的玫瑰,卻是麥師一個月的薪水,
    一字之差,美人也為你淚漣漣....

    我想,就讓五顆星閃在各位的心裏,照亮自己的詩路.....那麥師與三少
    就更能發揮簡易、中肯、而更有說服建設力的評斷,為各位錦上添花,
    書生也很怕用因故人願而"顧人怨"了,畢竟四顆星以上的詩,
    書生還在領會之間呢!也無法信手可得!

    未來書生如忙,未能及時給意見,有空會再一併聊聊!下班吃飯去囉!


    ~書生拜首~
  • sd3477
  • 非常感謝小六與書生的心得分享與指導
    三少在此也以個人的身分來探討對寫詩的小小心得
    詩的含蓄ˋ多義ˋ暗示力主要是構築在廣義的比喻上
    所以廣義的比喻是詩的生命要素(意境ˋ通順....等等都屬基本要素而已)
    喻依:是作比喻的材料
    喻體:是被比喻的材料
    喻旨:是比喻的用意所在
    古詩ˋ近體詩ˋ新詩都一樣

    小六在46樓曾提到唐詩宋詞,只要有點基礎的人,即能窺得大概
    這個我同意
    詩首先要先會看的懂(也就是註釋ˋ翻譯)這是最基本的
    看得懂之後,便是揣測作者真正的心思

    洞房昨夜又紅燭 待曉堂前拜舅姑
    妝罷低聲問夫婿 畫眉深淺入時無

    這首是朱慶餘的"近試上張水部"的詩
    辭意明朗,每個人都看的懂
    但其實這首詩是借裝飾以比文章(朱慶餘獻給張籍,請他指點這樣所作的詩文合適嗎?)
    拜舅姑前先問夫婿,畫眉深淺合適否?~~這是喻依
    近試獻詩文給張籍指導~~這是喻體
    這樣的詩文是否合適,請張籍指導,好讓考官看的入眼,這才是全詩的主旨
  • sd3477
  • 知名詩人零雨有一首詩其中這樣寫著 :

    最近眼睛壞得可以壞到
    可以理解波赫士

    波赫士是20世紀公認南美最偉大的作家
    晚年眼睛近乎瞎掉

    零雨隱喻眼睛壞掉,其實說的是"喔!現在他才懂得波赫士"
  • 眼睛壞到~~~喻依
    波赫士~~~~喻體
    理解~~~~~喻旨

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/20 00:11 回覆

  • book10101012
  • 在賞析同學的詩時,學長姊會因為作者程度的不同而給予不同的要求
    這是難免的
    基本上我在解析時會盡量做到六親不認ˋ也不以個人喜好為依皈
    而是回歸到基本的架構上
    任何一首詩無論辭意多美ˋ意境多深ˋ譬喻多好
    結構如果不完整,那便是缺陷
    小六的【長與寬】在起承轉折上有些許瑕疵
    也無特殊之處
    但正如書生說的"可能是以他的程度,我對他的期望比較高"吧!


    ~~~三少~~~
  • leojong
  • 謝謝書生與三少的交流!
    至於【長與寬】問題在哪?
    兩位已點出,而我有答案,就不多言了!

    「喻過於隱」,「誇張描摹」當然不是弊端,
    認真說起來,功夫不夠的人還寫不出來呢!
    簡單地來說,是接受程度的問題。

    拿詩歌朗誦來說吧!
    有人聽了雞皮疙瘩掉滿地,有能卻能沈醉其中。
    為何?每個人的感受不同,誠如書生所提胡適所言:
    「你不會做我的詩,就如我不能做你的夢。」

    所謂一首好詩,有兩個面向,
    寫詩的人寫得好,賞詩的感覺得好。
    但目前我隱隱覺得,寫詩的人和賞詩的人,
    走的方向似乎並不相同,
    常常是叫好不叫座,
    要不然就是叫座不叫好,
    這似乎是傳統新詩一個難以突破的關鍵!

    叫好叫座呢?好像沒有公認的。
    以前倒是可以舉「柳永」為例:
    「凡有井水處,即能歌柳詞。」
    雖然當時有些學者評為低俗,
    不過後來事實證明柳永的非凡,
    蘇軾、秦觀等大詞人也多受其影響。
    詞作中的「雨霖鈴」為絕世傳唱,
    詞中名句「楊柳岸 曉風殘月」,
    更是宋詞代表名句。

    如果傳統新詩是唐詩的話,
    現代歌詞就是宋詞,
    只是當代是唐是宋,
    可能以後才會知道吧!

    ~~~六~~~
  • 小詩(短詩)跟長詩不同之處在於小詩限於行數跟字數
    多用隱喻ˋ譬喻的手法可以讓詩的表達更趨完整
    長詩的話則要以感情取勝,參差一ˋ二句本身並無多大意義的語助詞增加詩的活潑性
    是大部分詩人的做法
    跟同學分享一下!

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/20 00:06 回覆

  • leojong
  • 回50樓,三少兄的說法一點也沒錯!
    只是站在讀者的立場,未必是如此。

    洞房昨夜又紅燭
    待曉堂前拜舅姑
    妝罷低聲問夫婿
    畫眉深淺入時無

    多數的人,恐怕只會記得閨房趣事,
    不會去研究後面的意義。
    雖然如此,做為一首閨房趣事的詩,也是讓人傳唱至今啊!

    我也試舉一例:

    【摸魚兒/辛棄疾】

    更能消幾番風雨
    匆匆春又歸去
    惜春長怕花開早
    何況落紅無數

    春且住 見說道
    天涯芳草無歸路
    怨春不語
    算只有殷勤
    畫簷蛛網
    盡日惹飛絮

    長門事
    准擬佳期又誤
    蛾眉曾有人妒
    千金縱買相如賦
    脈脈此情誰訴

    君莫舞 君不見
    玉環飛燕皆塵土
    閒愁最苦
    休去倚危欄
    斜陽正在
    煙柳斷腸處


    辛棄疾抒情名篇。全篇用比興手法,抒發自己的憂國之情。
    這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶,
    實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。

    但又有誰知辛棄疾的辛酸呢?
    比較多人記得辛棄疾的硬漢柔情罷了!

    ~~~六~~~
  • 小六例舉【摸魚兒/辛棄疾】這詞
    意思跟我一樣啊!
    都是在說 詩ˋ詞不能只看表面意思而已
    正如孟子說的:不以文害辭 不以辭害志......

    老實講,這也是學長姊難為之處
    同學辛辛苦苦完成一首詩
    學長姊如果只做字面解釋,而不去揣測其意思表達也不去論述,挑出其優缺點
    這樣對同學(包括其他同學)幫助不大
    當然學長姊的能力也是有限,所解析的也未必就對
    不過盡力就是!

    一首詩可能因為個人喜好,有人給五顆星ˋ有人給三顆星,甚至只給一科星(呵呵!書生借用一下)
    但是不會有人因為個人喜好而不亮燈的
    這就是架構的重要性
    也就是說"詩性"可以隨個人喜好或擅長去發揮
    但"詩意"必須完整

    ~~~三少~~~

    小詩班交流總站 於 2012/08/20 00:39 回覆